1、這兩句詩的作者是宋代文學(xué)家蘇軾，出自他的七言絕句《飲湖上初晴后雨二首·其二》。

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2、飲湖上初晴后雨二首·其二水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

3、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

4、譯文晴天，西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，美極了。

5、下雨時(shí)，遠(yuǎn)處的山籠罩在煙雨之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。

6、如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。

7、這首詩的上半首既寫了西湖的水光山色，也寫了西湖的晴姿雨態(tài)。

8、“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。

9、“山色空濛雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。

10、這一天詩人陪著客人在西湖游宴終日，早晨陽光明艷，后來轉(zhuǎn)陰，入暮后下起雨來。

11、而在善于領(lǐng)略自然并對西湖有深厚感情的詩人眼中，無論是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。

12、從“晴方好”“雨亦奇”這一贊評，可以想見在不同天氣下的湖山勝景，也可想見詩人即景揮毫?xí)r的興會(huì)及其灑脫的性格、開闊的胸懷。

13、上半首寫的景是交換、對應(yīng)之景，情是廣泛、豪宕之情，情景交融，句間情景相對，西湖之美概寫無余，詩人蘇軾之情表現(xiàn)無遺。

14、下半首詩里，詩人沒有緊承前兩句，進(jìn)一步運(yùn)用他的寫氣圖貌之筆來描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻。

15、喻體和本體之間，除了從字面看，西湖與西子同有一個(gè)“西”字外，詩人的著眼點(diǎn)所在只是當(dāng)前的西湖之美，在風(fēng)神韻味上，與想象中的西施之美有其可意會(huì)而不可言傳的相似之處。

16、而正因西湖與西子都是其美在神，所以對西湖來說，晴也好，雨也好，對西子來說，淡妝也好，濃抹也好，都無改其美，而只能增添其美。

17、對這個(gè)比喻，存在有兩種相反的解說：一說認(rèn)為詩人“是以晴天的西湖比淡妝的西子，以雨天的西湖比濃妝的西子”；一說認(rèn)為詩人是“以晴天比濃妝，雨天比淡妝”。

18、兩說都各有所見，各有所據(jù)。

19、但就才情橫溢的詩人而言，這是妙手偶得的取神之喻，詩思偶到的神來之筆，只是一時(shí)心與景會(huì)，從西湖的美景聯(lián)想到作為美的化身的西子，從西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子應(yīng)也是“淡妝濃抹總相宜”，當(dāng)其設(shè)喻之際、下筆之時(shí)，恐怕未必拘泥于晴與雨二者，何者指濃妝，何者指淡妝。

20、欣賞這首詩時(shí)，如果一定要使?jié)鈯y、淡妝分屬晴、雨，可能反而有損于比喻的完整性、詩思的空靈美。

21、蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。

22、蘇洵之子。

23、嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。

24、曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。

25、宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州，官至禮部尚書。

26、后又貶謫惠州、儋州。

27、在各地均有惠政。

28、卒后追謚文忠。

29、學(xué)識(shí)淵博，喜好獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。

30、與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。

31、其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。

32、其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格。

33、與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。

34、詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。

35、 又工書畫。

36、有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡書傳》《東坡樂府》等。

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